无论是编剧徐鸿如故制片东说念主小金，都是极其庆幸的。毕竟技俩都还在孵化前期、大纲阶段，关于创作家来说，可能仅仅文本方面的诊治，还属于“好操作”的阶段。

到了成片阶段，操作空间就会很小了。《嘘，国王在蛰伏》因为36集变更23集受到争议，片方侧在成片集数大缩水之后，结款价钱很大几率会受到影响，不雅众侧的不雅剧反馈也都认为情节向上不连贯，影响不雅感。

回到编剧花式，徐鸿忽视淌若在大纲分集阶段修改集数，那么按集数狡计的定金是否需要在大缩水之后重算？版权包摄也可能出现争议。小金从技俩预算码盘角度也忽视了疑议，三四十集的技俩和十几集的技俩在类型和体量上都不同，找宗旨演员、班底的念念路都会很不相同。

在这场出乎料想的“降集”来往中，创作法例的重写早已悄然启动。莫得东说念主平直说“不许长”，但所有技俩都在绕着“多短才合适”反复试探。

“集数瘦身”的科学性

归根结底，这是一场行业内的结构变化。平台想提效，内容在减负，但所有这个词制作历程的协同系统，还没同步完成“短打”的准备。平台侧、脚本端、制片端、宣传端、播出端，群众的次序节律不一、首先不同，仍在磨合初期。

“长剧的咫尺和未来我都不以为会有太大变化，咱们咫尺聊的长剧集数将要全面变少这些，其实都是影视行业系统性问题。”

编剧余飞入行已有近三十年，几经周期波动。对他来说，这一次平台放出长剧“全面瘦身”的信号，对创作端并莫得太浩劫度，但创作历程上有可能阅历一次结构性诊治。

因为当下的长视频平台出身刚刚十多年，在没能竣工地吸纳中国影视行业当年六七十年来的教授，就先以IP为基础的科技公司互联网念念维启动了影视行业的运作，在近期的行业“念念变”中，平台也如实承认在“唯流量论”和“唯IP论”的弯路上，亏蚀了商场不少的诊治。

“关联词这四五年来，行业许多乱象启动被遏制，传统影视行业东说念主也迟缓地融入互联网期间，平台比以往愈加注目脚本，行业彰着启动步入正轨。”

在余飞看来，行业步入正轨后的“集数瘦身”，算得上是学习外洋优秀坐褥教授的一环，既然英好意思日韩不错握续作念短剧集，讲明短剧集是有科学性的。淌若陆续像以前相同，对所有题材不作折柳地拍摄三、四十集的长剧集，版权出售费劲或者播出成果不达预期，反而是资源的挥霍。

“有话则长，无话则短”、“质地第一”，这是余飞认为比拟科学的原则。

由平台牵头来帮行业下决心戒掉挥霍的流毒，是件功德，“但我的建议是，短剧集不错作念，长集数也不错作念。就像演义一直以来也有短篇、中篇、长篇，凭阐发质题材内容判断体量，这更客不雅。”

最直不雅的说，用8到16集的体量去拍《红楼梦》就比拟不切实质，可能只可展现其中某一个片断或者章节。

“比如我写的脚本是体现现时寰宇的一个横切面，它是一个浩大的东西，画卷式反应现代社会，十几集的体量涵盖不了；淌若我仅仅写一个杀东说念主案的来因去果，这么的一件事情，想往长了写也很难。”

全景式的故事和单一事件的两个标的，都不错作念，中枢是不雅众的接待进程。

制片东说念主小金说起的“30集以下就莫得发达空间”的大古装，等于具多情谊浓度与时期跨度的全景式故事。最典型的例子则是本年开年大剧《国色青春》，不雅众依然接待，《知否知否应是绿肥红瘦》和《甄嬛传》亦然霸榜老剧。

“天然外洋坐褥教授先进，但中国不雅众经久变成的长集数不雅看民俗，与外洋并不一致。平台一直都说称心不雅稠密元化需求，那么不雅众爱看长集数如故爱看短剧集，也都应该被称心。”小金笑着对小娱说。

与其说行业需要通过紧闭的一刀切来“优化”剧集长度，不如说咫尺更需要一套高效科学、无邪适配、可供判断的“新制作体系”。

怎样“打短仗”？

曾经不啻一两名头部编剧在公开时势提到过，“我要启动写季播剧了”。

季播剧的设想情景，是每一两年拍摄播出一季的英好意思剧，半设想情景是《庆余年》系列这么三五年能作念出一部续集作品，不睬想情景是许多大IP男频剧在结局“第一季完”后就再也莫得下文。

这曾经是创作端濒临“短期间”，最积极的派遣：从8-16集的单季长度来看允洽平台提倡体量，多季的总长度则允洽编剧的连贯创作厚度，以及片方对成本回收、稀释单集成本所需要的容量。

天然，濒临的问题依然存在：季播周期是否不错更紧凑？是否有契机和演员谈一次签多季？

“咫尺短剧集的潮水，许多演员会比大长剧更注目短剧集，因为许多短剧集类型化杰出、节律强，饰演上会和当年很不相同，不是说大长剧不好，仅仅演多了细则会疲，换换口味，从演员饰演到不雅众不雅看，都有簇新感。”制片东说念主小金直言。

像客岁优酷的《更生》，凭借高口碑对井柏然的加握效应就很彰着。

而在宣发端，营销宣传花式曾经经奴隶商场动态悄然更正。

从2017年网剧首度出现宏构悬疑短剧集《无证之罪》启动，短剧集播出周期短、热度发酵慢的问题就存在，直至比年伴跟着临时定档、空降等极速开播的情况越来越多，短剧集的热度传播问题更是雪上加霜。3月份以来好几个技俩都莫得达到平台预期，等于个很好的例子。

“其的确短剧集增多之后，甲方在短视频方面的预算有大幅加多，是以咱们在一启动进入决策制作的时候也愈加小心短视频创意的内容，从路透、预热就重心进行创意性的短视频输出，旨在让用户在对剧集有超前感知，况兼更允洽咫尺互联网用户的不雅看民俗，短视频的目的等于通过画面、梗飞速拉取用户的感知，加深群众对剧集的印象。”

宣传朵朵告诉小娱，短剧集并莫得影响甲方在营销方面的总预算安排，但如实会为了前期不错拉到更多入场不雅众，加多短视频侧的预算，不错说越是集数短，越是会加大前期短视频参预，以赢得短期高量曝光受益。而相对的，总预算不变，加大短视频参预，那么其他方面的宣传预算就会减轻，有不少剧甚而会平直烧毁PR侧的预算。

比如最近播出的《棋士》，22集的体量，从前期声威营销到不雅看数据，宣传朵朵都认为是比拟及格甚而正面的例子，“关联词营销经久仅仅诚心诚意，尽量在中前期拉进入场不雅众，中后期的督察经久如故需要靠内容口碑的集结。”

说到底，短剧集不是一种题材风口，而是未来内容生态的一部分。它概况率不会替代长剧，但它如实正在重塑创作节律、产业逻辑和平台机制。

从“要不要变短”到“如何作念好短剧”，平台需要更牢固的范例，创作家需要更明晰的方法，群众不成只看到“降集”，更得看到“短打”。

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这篇著述讲的是国内视频平台（比如优酷、爱奇艺）最近在逼着电视剧“减肥”——条目把本来30、40集的长剧砍成12-24集的短剧。平台以为咫尺群众看剧没耐烦，短剧更高效，但制作方和编剧们可被折腾惨了。

主要矛盾点：

平台一刀切，剧组七手八脚许多筹画几年的长剧技俩，片刻被条目砍一半集数。比如有古装剧从36集硬砍到23集，导致剧情向上被不雅众吐槽；还有些脚本大纲都写结束，甲方又让重写成短剧，编剧定金怎样算都成了问题。短剧虽好，但水土叛逆不雅众民俗难改：国内不雅众爱看家长里短、时期跨度长的故事（比如《知否》《甄嬛传》），短剧很难伸开这些全景式内容。制作历程跟不上：找演员、排档期、作念宣传都是按长剧准备的，片刻变短会让前期参预吊水漂。短剧播出周期短，平淡播结束热度还没起来。想学外洋季播剧，但学不像有东说念主提议学好意思剧搞季播（比如《庆余年》），但国内拍续集动不动隔好几年，演员档期难凑，平淡拍完一季就没了下文。

行业近况：平台喊着“短剧是未来”，但所有这个词产业链还没准备好。编剧和制片东说念主吐槽：好故事该长就长，该短就短，不成为了短而短。咫尺群众都在试探平台能收受的集数，甚而有的剧组摆烂等平台来砍价，直呼“死也要死得有尊荣”。